Доброе утро, друзья!
Мы продолжаем знакомить вас с архитектурными стилями столицы, формирующими ее неповторимое лицо. Сегодня в фокусе внимания барокко!
Московское барокко – условное название стиля русской архитектуры последних десятилетий XVII – первых лет XVIII в., часто его называют «нарышкинский стиль». Однако это не вполне верно, так как руку к созданию великолепных сооружений в этом стиле приложили не только бояре Нарышкины, но и другие знатные фамилии – Строгановы, Голицыны и Прозоровские.
Барокко в Москве
Долгое время считалось, что первые здания в стиле барокко были возведены на землях боярского рода Нарышкиных. Они заказали постройку храмов, оформленных в этом направлении. Глава семьи был дядей Петра Великого. Лев Нарышкин занимал должность дипломата и руководителя Посольского приказа. Развитие нарышкинского зодчества связано с отходом от религиозных канонов. Нарышкинское барокко противопоставлялось петровскому барокко, которому благоволил Петр Великий и которое широко использовалось в Санкт-Петербурге.
До сих пор исследователи не могут с точностью сказать, было ли нарышкинское барокко отдельным направлением или только региональным течением. Некоторые специалисты считают его уникальным и своеобразным национальным явлением, присущим только Москве и еще нескольким русским городам. Выделяют также голицынский и строгановский стили (в первую очередь термин относится к постройкам, возводимым по заказу крупного промышленника Строганова в Приуралье), а также стиль Прозоровских. Позднейшие исследования показали связь скорее с архитектурой раннего Ренессанса, нежели барокко, но учитывая сложившуюся терминологию, было решено оставить название «барокко» с территориальным обозначением «московское», хотя современные исследователи признают, что это «… барокко, несущее ренессансную функцию».
В XVII столетии в Европе расцветал стиль барокко, хотя в XVI веке он был известным только в Италии. Искусные мастера хотели возвеличить свою культуру, для чего делали здания излишне вычурными. Считается, что в Россию этот стиль попал благодаря Петру Первому. В то время, когда европейцы уже прониклись духом классицизма и ампира, московские архитекторы только познакомились с барокко. Первыми барочными зданиями в Москве назывались возведенные в конце XVII века церковь Покрова в Филях (Новозаводская улица, 6) и собор Высокопетровского монастыря (ул. Петровка, 28, стр. 9), но потом было установлено, что собор Высокопетровского монастыря был построен в начале XVI в., т.е. еще до правления Петра Первого. Также были обнаружены памятники, сооруженные раньше церкви Покрова в Филях, но имеющие ту же стилистику. Среди этих зданий оказались постройки Новодевичьего монастыря и, особенно, церковь Параскевы Пятницы в Охотном Ряду, построенная по заказу князя В. В. Голицына, государственного канцлера и ближайшего сподвижника царевны Софьи. Таким образом, название «нарышкинское барокко» потеряло актуальность.
Надо сказать, что русский архитектурный стиль барокко значительно отличался от итальянского. У него были свои особенности и характерные черты. Во второй и третьей части XVII столетия началось формирование светской культуры. Она и отразилась в новых постройках. В это время было возведено несколько новых пятиглавых церквей. Благодаря этому в дальнейшем появилось множество ярусных храмов. Основная особенность московского барокко – широкое применение элементов архитектурного ордера и использование центрических композиций в храмовой архитектуре.
Московское барокко – название весьма условное, так как в зданиях присутствовали, кроме барокко, черты ренессанса и готики, соединенные с традициями русского зодчества. Если рассматривать систему определений архитектурных стилей, которую предложил швейцарский писатель, историк и теоретик искусства, создатель «формального метода» изучения произведений изобразительного искусства Г. Вёльфлин, то понятие «барокко» вообще не может быть применимо к данному архитектурному явлению. Но исследования Вёльфлина касались исключительно барокко итальянского, которое отличалось от барокко в других странах.
Кроме того, как утверждал сам исследователь, барокко не имеет четко определенных границ.
Московское барокко стало связующим звеном между зодчеством патриархальной Москвы и петербургским строительством в европейском стиле. Отличительной чертой этого стиля было устремление строений вверх, их многоярусность, узорчатость и замысловатые линии фасадов, богатство форм и цветов, динамичность архитектуры и игра светом и тенями.
Примеры зданий московского барокко (кроме уже упоминавшихся):
- Новодевичий монастырь (как известно, в Напрудную башню Пётр I заточил свою сестру Софью!)
- Храм Бориса и Глеба в Зюзине (Перекопская улица, 7)
- Палаты Троекурова (Георгиевский пер., д. 4-6, стр.2)
- Трапезная палата Симонова монастыря ( ул. Восточная, д. 4)
- церковь Троицы в Троице-Лыково
- Успенская церковь на Покровке
Есть и образцы гражданской архитектуры, не только храмы:
- Палаты князя Друцкого в Большом Афанасьевском переулке, 20: с характерными «ушастыми» наличниками — пример рядовой городской застройки и памятник гражданской архитектуры XVIII века. Кажущиеся одноэтажными, палаты, на самом деле, двухэтажные.
- Усадьба на Николоямской улице, 51. В XVIII веке принадлежала купцу 1-ой гильдии Семену Прокофьевичу Васильевичу. Именно при нем на старых фундаментах построили дом с барочной отделкой. О том, что фундаменты более старые, чем дом, говорит его расположение. Главный дом усадьбы поставлен боком к красной линии улицы и находится в глубине двора. Усадьбу постоянно перестраивали и достраивали. Так появились флигели, пристройки к главному дому. Когда была проведена реставрация здания неизвестно, но барочные фасады бережно восстановлены. Кое-что отреставрировано и в интерьерах — мраморные камины и подоконники, лепные карнизы, живописные плафоны потолков, дубовые двери. Сейчас в здании расположен Сейсмологический центр Института Геоэкологии РАН.
- В списке барочных зданий есть и дом на углу Пятницкой улицы и Климентовского переулка. Хотя, как и в случае, например, со зданием Арсенала, никаких признаков барокко декоре этого дома мы не увидим. Барочный особняк был построен купцом Козьмой Матвеевичем Матвеевым в середине XVIII века на более древних фундаментах. Думаю, что дом был красивым и богато декорированным, т.к. Козьма Матвеевич был одним из богатейших купцов своего времени. Он имел монопольное право продажи водки на всей территории России в течение нескольких лет, держал табачный откуп, был владельцем красочной, сургучной и ткацкой фабрик в Московском уезде, ему принадлежали три железоделательных завода на южном Урале. В 1752 году он получает от государства крупную Глушаковскую мануфактуру вблизи Курска с обязанностью поставлять ежегодно на нужды армии до 50 тысяч аршин сукна. В самом начале XVIII века особняк был перестроен наследниками Матвеева в классическом стиле, был надстроен третий этаж. В результате получилось то здание, которое мы можем видеть сейчас.
- Усадьба Черткова на Мясницкой, 7 сохранилась до наших дней в своем барочном великолепии лишь с небольшими переделками середины XIX века. Во всех справочниках усадьба значится, как усадьба Черткова, хотя Александр Дмитриевич Чертков приобрел ее в готовом виде с главным домом, северо-западным флигелем и прочими постройками. При Черткове был построен только юго-восточный флигель в классическом стиле. А барочные здания усадьбы были возведены в середине 18 века, когда усадьбой владели московский главнокомандующий Семен Андреевич Салтыков и его сын московский генерал-губернатор Петр Семенович.
- Следующий адрес — Бакунинская улица, 24, палаты Щербакова – Смирновых. Палаты построены в 1770-ых годах в стиле европейского барокко с элементами классицизма (карниз дома и оформление верха окон второго этажа). Купец первой гильдии Данила Никитич Щербаков купил участок земли в подмосковном селе Покровском в начале 1770-ых годов. Проект дома разработал вологодский архитектор Петр Трофимович Бортников. Получилось вот такое почти прямоугольное в плане с небольшим выступом двухэтажное здание с подвалом и сводчатыми помещениями. На первом этаже располагались лавки, на втором – жилые комнаты семьи Щербакова. В этом доме однажды останавливался император Павел, и Пётр Трофимович гордился этим событием и свято хранил память о нем. В память о пребывании в доме императора Данила Никитич ничего не менял в комнате, где почивал государь. Эту традицию он завещал и своему сыну Якову Федоровичу Щербакову, который был владельцем дома более 50 лет. Сын до конца своих дней соблюдал волю отца и не только ничего не переделывал, но и не разрешал передвигать в комнате мебель.
- В советское время в здании располагалась пивная, и благодаря этому оно практически не перестраивалось, что является редкостью для дореволюционных построек столицы. В конце XX века над палатами нависла угроза сноса, несмотря на их сохранность и историческую ценность. Здание мешало строительству Третьего транспортного кольца. Но благодаря неравнодушным жителям района, краеведам и активистам эколого-культурного объединения «Слобода» этот уникальный памятник купеческой Москвы 18 века удалось сохранить. После реставрации в начале XXI века в палатах разместилось ООО «НПО «Космос».
Барочные постройки сохранились в усадьбе Кусково: павильон «Грот», кухонный флигель, итальянский домик, менажерея. Построены они в середине XVIII века архитекторами Юрием Ивановичем Кологривовым и Федором Семеновичем Аргуновым
Кстати, в Москве можно найти и примеры петровского барокко. Первый из них – храм Апостолов Петра и Павла в Басманной слободе (Новая Басманная, 11), яркий пример петровского барокко. В нем четко видны западноевропейские формы и практически нет ничего общего с древнерусской архитектурной традицией. Первая деревянная церковь в Басманной слободе была построена в 1695 году, а возведение каменного храма на месте деревянного началось в 1705 году. Строительство храма велось по личному указу Петра I и по чертежам, которые он лично составил. По крайней мере, все гиды говорят об этом. Как аргумент приводится необычный вид навершия храма, явно похожий на навершие лютеранской кирхи. Руководил строительством архитектор Иван Петрович Зарудный.
Еще один образец петровского барокко — церковь Архангела Гавриила на Чистых прудах (Архангельский переулок, 15 а), прозванная в народе Меншиковой башней. Церковь была построена в 1707 году по заказу светлейшего князя Александра Даниловича Меншикова на месте снесенной церкви 1657 года постройки. Авторами проекта считаются все тот же Иван Петрович Зарудный и Доменико Трезини. Изначально новая церковь завершалась 30-тиметровым шпилем с флюгером в виде ангела. Она получилась выше колокольни Ивана Великого более чем на три метра, а ее высота составляла 84, 3 метра. Храм имел пять уровней: три нижних уровня были каменными, два верхних – деревянными. Первоначально здание Меншиковой башни было богато украшено декоративной скульптурой, но большая её часть была утрачена к концу XVIII века. В 1710 году Меншиков был назначен губернатором Санкт-Петербурга. Он уехал за Петром в новую столицу, забросив московские проекты. Работа над внутренним убранством храма практически прекратилась. Сохранилась гравюра начала XVIII века, на которой изображена Меншикова башня, с тонким шпилем, напоминающим шпиль строящегося Петропавловского собора в Петербурге. В 1723 году храм сильно пострадал от пожара, вызванного попавшей в него молнией. Верхние деревянные ярусы сгорели, а упавшие колокола проломили своды основного объема. В нынешних формах храм был восстановлен в 1773—1779 годах масоном Гавриилом Захарьевичем Измайловым. Вместо разрушенного верхнего восьмиугольника и шпиля новые архитекторы возвели компактный купол в стиле барокко. Статуи по углам первого яруса заменили вазами. Скульптурные элементы менялись на протяжении последующих лет, так что оригиналы отделки XVIII века были практически полностью утрачены. Современный лепной и скульптурный декор состоит в основном из цементных копий.
Пример аннинского барокко (ещё не пышная архитектура елизаветинской эпохи, этот стиль отличает следование приёмам петровской архитектуры с применением древнерусских традиций, нарышкинского барокко и элементов классицизма, временные рамки –
правление Анны Иоанновны) – палаты Яньковых в Газетном переулке. Участок на месте нынешнего расположения палат купил в 1728 году Данила Иванович Яньков. Именно для него и был построен дом в стиле барокко. Яньковы были выходцами из Македонии, откуда их предок бежал от турецких притеснений в Польшу. Два брата Яньковых, Иван Васильевич и Федор Васильевич, переселились в Россию царе Федоре Алексеевиче. Владелец палат в Газетном, Данила Иванович, служил при дворе Анны Иоанновны помощником гоф-интенданта. Под его присмотром возводился Анненгофский дворец в Москве. Анна Иоанновна осталась довольна работой Янькова – он был пожалован в майоры, а потом получил должность гоф-интенданта. Но должность гоф-интенданта требовала присутствия Янькова в столице. Ему пришлось оставить новое московское жилище и перебраться в Петербург. В 1762 году сын Данилы Ивановича, прокурор Главной провиантской канцелярии Александр Данилович Яньков, собирался сдать дом внаем. Но дом Александр Данилович так и не сдал, а стал сам в нем жить, когда ушел в отставку и переехал с семьей в Москву. В 1810 году усадьба была разделена на два владения, большая часть с палатами перешла надворному советнику Ивану Борисовичу Давыдову, который тогда же выстроил целый комплекс новых зданий. В 1812 году владение пострадало от пожара, а к 1817 году территория и границы владения, в результате перемены владельцев, продажи части территории и покупки новой территории в глубине квартала, были сформированы окончательно. С незначительными изменениями они сохранились до настоящего времени! Сейчас здание занимает НИИ экономической безопасности, а флигели – офисы различных компаний.
От елизаветинского барокко (иначе называется барочно-рокайльным стилем или монументальным рококо. При этом считается, что различие между аннинским и елизаветинским барокко достаточно условно и заключается только в дате постройки) сохранился дворец Елизаветы Петровны в селе Покровское-Рубцово. Сейчас — это давно Москва: улица Гастелло, дом 44. Разработка проекта была поручена Бартоломео Растрелли. Но его проект так и не был реализован. Так что авторство проекта елизаветинского дворца достоверно не установлено. А вот обустройством парка с различными увеселительными объектами — каруселями, павильонами и катальной горкой – занимался Растрелли. После смерти императрицы Елизаветы дворец практически не использовался и сильно обветшал. В 1872 году он с прилегающей территорией был отдан Покровской общине сестер милосердия. Дворец был перестроен по проекту Петра Петровича Скоморошенко. В результате перестройки у здания появился второй (центральной части – третий) этаж, боковые крылья, в центральном двухсветном зале возродили Воскресенскую церковь, которая при Елизавете располагалась в отдельном здании, соединенном с дворцом крытым переходом. В 1790 году эта церковь была упразднена. Декор фасадов выполнен в модном тогда русском стиле. Общину закрыли в 1920-х годах, а в бывшем дворце устроили огромные коммунальные квартиры. Они просуществовали здесь до 1980-х годов. Сейчас в здании располагается Государственный научно-исследовательский институт реставрации.
Прекрасного вам дня, одевайтесь теплее, на улице мороз!
